绝世艺术

2005-12-27 16:33:48

藏 族 歌 舞     藏族能歌善舞，其歌舞在祖国大家庭中自成体系，异彩纷呈。其中最为常见的有“卓”、“依”、“则柔”、“热巴”、“热衣”、“锅娃”、“小鸟舞”、“清朝舞”、“狮子舞”、“踢踏舞”等。(1)“卓”，藏语意即舞。康巴地区称“锅庄”(汉语“圆圈舞”)。青海主要流行于玉树、称多、囊谦县。玉树“卓”又分“孟卓”、“秋卓”。节奏为两段体，即先慢后快。玉树、称多“卓”舞由男子在迎送贵宾、举行庙会或盛大节日时表演，而囊谦则由男女结队围成圆圈一起跳唱或由男女轮流，不受时间、场地限制。(2)“依”，西藏称“谐”，康巴称“弦子”，为流行极广的民间舞蹈。青海境内的为“安多依”，流行于环湖及河湟地区，其动作特点是幅度小，节奏柔和，歌舞结合，以舞传情，以歌达意，模仿劳动动作，唱词内容多为赞美劳动、歌唱草原、牛羊。表演时，男前女后围成圈，1人领舞，群起歌舞。(3)“则柔”，意译为玩耍。流行于省内的一种以舞伴歌的表演形式。多在婚嫁、迎宾、祝寿、添丁等喜庆宴席中演出。不分男女老少，一起表演。特点是以歌传意，辅助比拟性动作。(4)“热巴”，意译为“流浪艺人”，源于西藏昌都地区，后流动表演，表演诙谐。有“热巴”以“热衣”两种风格迥然不同的形式。“热巴”以“铃鼓舞”为代表，“热衣”没有复杂的技巧动作，以模拟禽兽的动作和叫声为表演手段，造型逼真，趣味浓厚。 土 族 舞 蹈      土族擅长歌舞。有互助县广为流传的“安昭”舞和婚礼舞、民和三川地区的“庄稼其”和“杀虎将”。同仁五屯一带的“菸兔”舞。(1)“安昭”，一种歌舞结合的表现形式，每当逢年过节或喜庆婚礼时，男女聚集于庭院或麦场，舞者身着节日服装，男在前女在后围成一圈，由老者“杜日勒”(领唱者)领舞并唱前半名，众跟其后边舞边唱后半句。舞姿由前弯腰左右摆手，上下起伏转动后退，半蹲旋转等动作组成，优美细腻，富有艺术魅力。女性动作优雅、秀丽、温柔，男性动作粗犷、开朗、大方。其唱词属于家曲之类的祝贺、企盼、吉祥之意。舞曲有“兴马老”、“召引召”、“拉热拉莫”、“索罗罗”4种。(2)婚礼舞，在举行婚礼时表演，一般以两个身着白长褐衫的“纳什金”(娶亲人)为演，他人伴唱，动作步法各地不一。(3)“庄稼其”和“杀虎将”民和三川地区在每年农历七月十二至九月十五日的“纳顿”会期间表演。届时，表演者头戴礼帽，身穿长袍马褂，手拿折扇，一身汉式打扮，舞法与身歌相近，表演细腻，人物性格鲜明，剧情滑稽逗人。“杀虎将”等用面具刻画人物性格。(4)“菸兔”，仅限于同仁五屯地区。表演者数人化妆为虎头人身，作跳跃状。表演时，不言不语，入户遇到卧炕不起病人，在其上面腾跃数次即出。跳遍全村，到河边洗面(详见《青海百科大辞典》)。 河 湟 花 儿      山歌，又称野曲。内容以歌唱爱情为主，歌词中常把女子比做“花儿”，小伙子叫“少年”，故把这种山歌形式名之为“花儿”或“少年”。居住在河湟地区的汉、土、回、撒拉族，各自创造了多种风格和独具特色的“花儿”。“花儿”拥有上百种固定的曲调，民间称为“令”。由于在歌中有不同的衬词，就成为各种不同的“令”，如“水红花令”、“白牡丹令”、“花花尕妹令”、“金晶花令”等。另一种是以其产生或流传的地区作为“令”名，如“川口令”、“马营令”、“西宁令”、“孟达令”、“东峡令”、“保安令”等；再一种是以民族作为“令”名，如“撒拉令”、“土族令”。“令”不同，词句结构和格律也各有不同，通常为每首4句或6句。6句式是在4句基础上加两个补充短句，民间称之为“折断腰”。还有不多见的2句、3句(称“三大弯”)、5句、7句、8句乃至10句以上的形式。“花儿”共同的基本的格调是高亢、嘹亮、悠长、爽朗，音韵和谐，情真感人，雅俗共赏，回味无穷。各民族在共性的基础上，表现出各自鲜明的个性。土族花儿调令很多，有“好花儿令”、“杨柳姐令”、“红花姐令”、“菊花儿令”、“连手令”、“妹妹令”、乖嘴儿令”、“三节子令”、“绿绿山令”、“梁梁上浪来令”等，不论哪种令，一般只有两个、两个半或3个乐句，其中两个乐句用来唱实词，其余是唱衬词的。每唱完一首，曲调要反复两遍。曲体上是二二重叠式。撒拉花儿因受藏族影响，普遍带有颤音，极为婉转。唱词一般为4句，有独唱、对唱、联唱。有“尕麻姑令”“大眼睛令”、“三花梢令”、“撒拉令”、“哥呀哥令”、“水红花令”、“金晶花令”、“大身材令”等。回族花儿有“咿呀咿令”、“尕肉儿令”、“三三六令”、“六六三令”、“五荤人令”、“码青稞令”、“莲花令”等。汉族花儿有“直令”、“尕马令”、“绕三绕令”、“尕阿姐令”等。凡唱者都以触景生情，即兴编词。“花儿”除在庄子、家庭不能唱外，不受时间、地域限制，最兴在花儿会上演唱。著名歌手有“花儿王”朱仲禄、“花儿皇后”苏平以及姚生金、韩占祥、马俊、张海魁、马文娥、马明山、白秀媛等。 1,2,3,4,5,6,7

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